1.上帝为什么不这么做□□□□？少年带着疑问长大，然□□□□后会接受上帝在生活中的□□□□缺席。 2.家族团聚，□□□□对放纵、刻薄、不堪重负□□□□的中年来说，不仅仅是为□□□□了仪式感。 3.5小时□□□□21分的导演剪辑版略显□□□□冗长，但不掩其恢宏细腻□□□□。 4.孩子死了吗，逃□□□□离主教后亚历山大们的确□□□□没有和家人有过互动，伯□□□□格曼玩了一手花招，当然□□□□这不重要。 5.电影的□□□□哲学化，是讲故事，而且□□□□是讲身边的故事，没人比□□□□伯格曼做得更好。□□□□

八周目，每周目都来重 □□□□□标。整个脚本团队既有 □□□□□多样性，各人间又协作 □□□□□到位。涉及领域之多而 □□□□□广，探讨程度深且透。 □□□□□单拎出攻壳的世界观构 □□□□□建，真实感的营造，合 □□□□□理性的坚持以及情节的 □□□□□精彩程度，都是独树一 □□□y□□帜的。更毋论与以上环 □□□□□环相扣的内核。 TV □□□□□补全了剧场版在社会学 □□□□□、政治学、传播学上的 □□□□□空缺，笑面男事件是连 □□□□□接现实与虚构的故事新 □□□□□编（根据真实事件改编 □□□□□），SAC则是贯穿过 □□□□□去未来的理论总结，观 □□□□□众能从中梳理出清晰的 □□□□□专业理论脉络。编剧里 □□□□□可是真的有东京大学媒 □□□□□介环境学的高材生的。 □□□□□ 有时想想攻壳系列作 □□□□□为一套漫改动画，没有 □□□□□任何一部是遵循原作的 □□□□□，SAC其实比剧场版 □□□□□改的更多，两季的主线 □□□□□完全是脚本团队原创的 □□□□□内容。但无论剧场版还 □□□□□是SAC系列y电影频道i，每一次 □□□□□的魔改与原创，全部都 □□□□□维持住了完全不输于， □□□□□甚至更胜原作的高度。 □□□□□这在漫改动画领域里何 □□□□□其神奇，d又何其幸运。 □□□□□

我y一直不y电影频道i希望他承认d来着□□

太神y了！着强大y电影频道i的世d界观，□□简直无以伦比□□

childish □□□□□□but stimu□□□□□□lating. w□□□□□□onder cas□□□□□□t! love F□□□□□□ichtner a□□□□□□nd Bruce□□□□□□